viernes, 27 de julio de 2012

Antología parcial / 58





Conversación con Simone Weil

— los niños, el océano, la vida silvestre, Bach.
— el hombre es un extraño animal.

En la mayor parte del mundo
la mitad de los niños se van a la cama
hambrientos.

¿Renuncia el ángel a sus plumas, al iris,
a la gravedad y la gracia?

¿Se acabó para nosotros la esperanza de
ser mejores ahora?

La vida es de otros.
Ilusiones y yerros.
La palabra fatigada.
Ya ni te atreves a comerte un durazno.

Para algo cerré la puerta,
di la espalda
y entre la rabia y el sueño olvidé
muchas cosas.

La mitad de los niños se van a la cama
hambrientos.

— los niños, el océano, la vida silvestre, Bach.
— el hombre es un extraño animal.

Los sabios en quien depositamos nuestra
confianza
nos traicionan.

— los niños se van a la cama hambrientos
— los viejos se van a la muerte hambrientos.

El verbo no alimenta. Las cifras no sacian.

Me acuerdo ¿Me acuerdo?
Me acuerdo mal, reconozco a tientas. Me equivoco.
Viene una niña de lejos. Doy la espalda.
Me olvido de la razón y el tiempo.

Y todo debe ser mentira
porque no estoy en el sitio de mi alma.
No me quejo de la buena manera.
La poesía me harta.
Cierro la puerta.
Orino tristemente sobre el mezquino fuego
de la gracia.

— los niños se van a la cama hambrientos.
— los viejos se van a la muerte hambrientos.

El verbo no alimenta.
Las cifras no sacian.

— el hombre es un extraño animal.

Blanca Varela: Valses y otras falsas confesiones (1971)


miércoles, 25 de julio de 2012

Lo que nos espera




Chandra Keyser
Nos aguarda  (como mínimo, a los que vivimos en la parte "desarrollada" del planeta) un largo y tortuoso trecho de desempleo masivo. Y para empeorar más las cosas, este vendrá acompañado de una drástica reducción en las ayudas derivadas del subsidio por desempleo y la asistencia social, un descenso provocado por las enormes deudas que nuestros gobiernos nos han impuesto (a nosotros y a las generaciones futuras) en su intento por rescatar a la banca de la insolvencia y por salvar al accionariado de las entidades financieras de las pérdidas de estas. Aún no somos plenamente conscientes del volumen de privación y disfunción social que un paro prolongado y en aumento infligirá sin duda tanto a las personas directamente afectadas por los despidos y las reducciones de plantilla como al resto de nosotros. El precio de la fugaz orgía del "disfrútelo ahora, páguelo después", cobrado en forma de vidas rotas, malgastadas y perdidas, podría terminar siendo astronómico.

                                                                  Zygmunt Bauman

lunes, 23 de julio de 2012

Antología parcial / 57





En el camino hay un silencio de palabra imposible
La tarde reza en ermita de fuego
Sobre el despoblado
    hacen penitencia las sombras
Las estrellas columpian la escalera
por donde bajarán los ángeles a la tierra
Mi vida se desangra gota a gota.
La tarde es una sola lágrima clara
Cada sombra es un latido que nos besa
Cerca, más cerca
    el corazón de la noche.
El silencio doblega los instantes
Cada hoja es una palabra más
que dice la primavera este año
Para perpetuar la emoción
cerró la noche la palabra que nacía.

Norah Lange: La calle de la tarde (1924)


sábado, 21 de julio de 2012

Literatura / Calvino



 # Dos vocaciones opuestas se disputan el campo de la literatura a través de los siglos: una tiende a hacer del lenguaje un elemento sin peso que flota sobre las cosas como una nube...; la otra tiende a comunicar al lenguaje el peso, el espesor, lo concreto de las cosas, de los cuerpos de las sensaciones. En los orígenes de la literatura italiana -y europea-, Cavalcanti y Dante son quienes abren estas dos vías.
  

# La función de la literatura es la de establecer una comunicación entre lo que es diferente en tanto es diferente, sin atenuar la diferencia sino exaltándola, según la vocación propia del lenguaje escrito.



Toni Demuro
# En los tiempos cada vez más congestionados que nos aguardan, la necesidad de la literatura deberán apuntar a la máxima concentración de la poesía y del pensamiento.


# La literatura es la Tierra Prometida donde el lenguaje llega a ser lo que realmente debería ser.


# La literatura no se remite a una autoridad o a una tradición como origen o como fin, sino que apunta a la novedad, la originalidad, la invención.


# Son diversos los elementos que concurren a la parte visual de la imaginación literaria: la observación directa del mundo real, la transfiguración fantasmal y onírica, el mundo figurativo transmitido por la cultura en sus diversos niveles y un proceso de abstracción e interiorización de la experiencia sensible, de importancia decisiva tanto para la visualización como para la verbalización del pensamiento.


Toni Demuro
# La excesiva ambición de propósitos puede ser reprobable en muchos campos de actividad, no en literatura. La literatura sólo vive si se propone objetivos desmesurados, incluso más allá de toda realización. La literatura seguirá teniendo una función únicamente si poetas y escritores se proponen empresas que ningún otro osa imaginar. Desde que la ciencia desconfía de las explicaciones generales y de las soluciones que no sean sectoriales y especializadas, el gran desafío de la literatura es poder entretejer los diversos saberes y los diversos códigos en una visión plural, facetada del mundo.


# A diferencia de la literatura medieval, que tendía a obras capaces de expresar la integración del saber humano en un orden y una forma estable de cohesión, como la Divina Comedia, donde convergen una multiforme riqueza lingüística y la aplicación de un pensamiento sistemático y unitario, los libros modernos que más amamos nacen de la confluencia y el choque de una multiplicidad de métodos interpretativos, modos de pensar, estilos de expresión. Aunque el diseño general haya sido minuciosamente planeado, lo que cuenta no es que se cierre en una figura armoniosa, sino la fuerza centrífuga que libera, la pluralidad de lenguajes como garantía de una verdad no parcial.


# ... Una literatura que haya hecho suyo el gusto por el orden mental y la exactitud, la inteligencia de la poesía y al mismo tiempo de la ciencia y de la filosofía...


         Italo Calvino: Seis propuestas para el próximo milenio.

miércoles, 18 de julio de 2012

Testimonio de parte



Hay días que amanecen lunes
con el gesto nublado, con la mirada herida,
con los ánimos por los suelos.

Miro a mi alrededor
y todo son imágenes borrosas
los pecios de un mal sueño.

Intento pensar y no lo consigo
sólo encuentro palabras huecas
desvencijados ecos.

Me asomo a la ventana
y acude a recibirme gris el día
sin esperanza y en silencio.

No sé qué hacer.
Me detengo un instante.
Respiro. Tomo aliento.

Y me digo a mí mismo:
no te vengas abajo, tío,
sólo es un mal momento.

Pero amanece triste y gris el día.
Triste como mi tarjeta del paro.
Y gris como mi vida, sin remedio.                         

                                            rarodeluna


martes, 17 de julio de 2012

Aniversario posmoderno



"El 15 de julio de 1972, hace ahora cuarenta años, el complejo habitacional estatal Pruitt-Igoe de St. Louis, la segunda ciudad más grande del Estado de Missouri, en el Medio Oeste estadounidense, comenzó a ser demolido por considerárselo un lugar inhabitable para las personas de escasos recursos que allí residían. Negros, todos ellos. La demolición –que se completó en los siguientes cuatro años– fue interpretada como una alegoría exculpatoria del autoritarismo arquitectónico moderno, como una rápida corrección de los signos del lenguaje urbano.


Si los edificios son signos de otra cosa, si la forma y el lugar que ocupan en la ciudad están indicando una función, ¿signo de qué era el Pruitt-Igoe? ¿Qué quería decir que lo echaran abajo? ¿O que alguien celebrara el acontecimiento? Fue diseñado en 1951 por el arquitecto estadounidense Minoru Yamasaki, quien años más tarde proyectaría las torres del World Trade Center. A la historia le gustan esas ironías, esos guiños. El Pruitt-Igoe empezó a ocuparse en 1954 y se inauguró en 1956. Se trataba de un armatoste monstruoso, 33 edificios idénticos de 11 plantas cada uno, un total de 2.762 departamentos, se dice que inspirado en las máquinas para la vida del arquitecto suizo Le Corbusier. Se lo presentó como un heraldo de las innovaciones arquitectónicas modernas, un prodigio de la planificación urbana propuesta para las clases medias arruinadas por la guerra. Al igual que la mayor parte de las viviendas públicas estadounidenses de posguerra, sus habitantes deseados eran desdichados que valía la pena ayudar: blancos y, aunque mal pagos, insertos en el mercado laboral. No funcionó. En pocos años el complejo se convirtió en un espacio socialmente estigmatizado, ocupado por negros, por desdichados que no valía la pena salvar. Desde entonces, el Pruitt-Igoe se estudia como paradigma de todo aquello que en planificación urbana está fatalmente equivocado.
[...]
 Los problemas habían aparecido desde el principio. Para mantenerse en presupuesto se improvisaron toda clase de recortes arbitrarios; el tamaño de los departamentos se redujo al máximo, haciendo que conceptos lecorbusianos como “celdas” o “máquinas para la vida” dejaran de ser meras metáforas; las cerraduras y bisagras de las puertas se estropearon antes de usarse; los cristales se quebraron; un ascensor se averió el día de la inauguración. No pasó mucho tiempo antes de que las cañerías se desbarataran, los elevadores dejaran de funcionar, una tubería de gas explotara; se acumulaban vidrios rotos, escombros, basura y alimañas viviendo en esa basura. Las luces desaparecieron, los pasillos olían a orina, los grafitis sustituyeron el color gris oficial de las paredes y en los estacionamientos se amontonaban automóviles a medio desarmar. Hacia fines de la década de 1960 vivían en el complejo unos 10.000 negros, de los cuales dos tercios eran menores de edad; la mayoría de los adultos estaban desocupados y dependían de algún tipo de ayuda estatal. En 1969 los residentes dejaron de pagar alquiler; en 1970 el 65% del complejo estaba desierto. El ayuntamiento de la ciudad dejó de mantenerlo y hacia 1972 sólo quedaba demolerlo. Eliminar el símbolo, y hacer de la demolición misma otro símbolo.
La posmodernidad se ganó así su fecha de nacimiento y todos corrieron a confeccionar su carta astral: 15 horas y 32 minutos del 15 de julio de 1972. En los años sucesivos personas de diversos campos, azuzadas por [Charles] Jencks, insistieron en que ese acto representaba el final simbólico de la modernidad, el final de un paradigma de autoritarismo arquitectónico, de construcción de máquinas para la vida [...]".

Marcelo Pisarro: ¿Posmoderno yo? Ñ Revista de Cultura. Clarin.com, 13/07/2012.

domingo, 15 de julio de 2012

Poética / Campos




un arte - no q presente - sino q presentifique
                                         el OBJETO
un arte inobjetivo?       no
                                         : OBJETAL

*

POESIA CONCRETA:  actualización "verbivocovisual"
                                          del
                                          OBJETO virtual

Augusto de Campos


PAIDEUMA
elenco de autores culturmorfológicamente actuantes en el momento histórico = evolución cualitativa de la expresión poética y sus tácticas:
POUND ­            método ideogramático
                            léxico de esencias y médulas 
                            (definición precisa)
JOYCE              método del palimpsesto
                           atomización del lenguaje (palabra-metáfora)
CUMMINGS   método de pulverización fonética
                           (sintaxis espacial basada en el fonema)
MALLARMÉ   método prismográfico 
                           (sintaxis espacial apoyada
                           en las "subdivisiones prismáticas de la idea")

*

el POEMA CONCRETO aspira a ser: composición de elementos básicos del lenguaje, organizados óptico-acústicamente en el espacio gráfico por factores de proximidad y semejanza, como una especie de ideograma para una emoción dada, pretendiendo la presentación directa -presentificación- del objeto.

*

__ el poeta concreto no le quita la cara a las palabras, no les lanza miradas oblicuas; va directo a su centro, para vivir y vivificar su facticidad
__ el poeta concreto ve la palabra en sí misma -campo magnético de posibilidades- como un objeto dinámico, como una célula viva, un organismo completo...

Haroldo de Campos


__ el poema concreto o ideograma pasa a ser un campo relacional de funciones.    
__ el núcleo poético es puesto en evidencia no por el   encadenamiento sucesivo y lineal de los versos, sino por un sistema de relaciones y equilibrios entre las diversas partes del poema.

*

__ lejos de procurar evadirse de la realidad o ilusionarla, pretende la poesía concreta, contra la introspección autodebilitante y contra el realismo simplista y simplón, situarse frente a las cosas, abierta, en posición de realismo absoluto.
__ POESÍA CONCRETA: TENSIÓN DE PALABRAS-COSAS EN EL ESPACIO-TIEMPO        .

                                     Haroldo y Augusto de Campos


jueves, 12 de julio de 2012

Gente peligrosa



Hace siete u ocho años, Phillip Blom publicó Encyclopèdie, un excelente relato de cómo se gestó y se elaboró la que sin duda es una de las grandes obras del siglo XVIII y desde luego todo un símbolo del espíritu ilustrado.
Con la pericia documental del historiador y la destreza narrativa del novelista (el autor alemán ejerce ambos oficios), Blom reconstruye aquella extraordinaria, apasionante aventura desde que en 1747 el editor André Le Breton les encarga a Diderot y a d´Alambert la edición de una enciclopedia hasta que en 1780, y después de sortear toda clase de obstáculos y dificultades, se da por concluida la enciclopedia por antonomasia, el  Diccionario razonado de las ciencias, las artes y los oficios.
Fue un auténtico acontecimiento; el más significativo de toda la historia intelectual de la Ilustración, dice Blom: frente  a la ortodoxia y el dogma, la intolerancia y el oscurantismo, la Enciclopedia mostraba una nueva actitud ante la ciencia y el conocimiento, una nueva visión del mundo y de la vida, que presagiaba el triunfo de la Revolución y el profundo cambio que se producirá en los dos siglos siguientes.
Pero Encyclopèdie es también la historia de las amistades, de los encuentros y desencuentros, de las rivalidades y las desavenencias personales de aquel grupo excepcional de intelectuales que, con Diderot al frente, hizo posible esta obra. De hecho, a Blom no le interesa tanto profundizar en el debate de las ideas como describir la peripecia vital de esa "gente fascinante, contradictoria, difícil, admirable y despreciable al mismo tiempo".
Chez d' Holbach
En Gente peligrosa, su ensayo más reciente, Phillip Blom regresa al Paris de la Encyclopèdie para reencontrarse con dos hombres que contribuyeron al profundo cambio que se produce en la Europa del Setecientos, pero "perdieron la batalla de la posteridad": Denis Diderot,  reducido a su papel de editor, de recopilador de artículos e ideas ajenas; y el barón Paul Henri Thiry d´Holbach, recordado apenas como anfitrión de las mentes más brillantes del siglo a quienes recibía y agasajaba en su afamado salón. 
Blom reivindica la frescura, la originalidad y si cabe la heterodoxia del pensamiento de Diderot; y la entidad de la obra de d´Holbach, autor de los primeros libros ateos desde la Antigüedad. Dos inconformistas, que alentaron ideas revolucionarias, que escribieron y publicaron libros subversivos y que imaginaron un mundo -dice Blom- en el que "mujeres y hombres ya no vivirían oprimidos por el miedo y la ignorancia que infundía la religión, y cada cual podría vivir su vida plenamente". Y añade: "pero antes de que esa visión paradisíaca y remota se hiciese realidad, había que derrotar a los enemigos de la razón y el deseo". Lo dicho: gente peligrosa.
Blom sigue la pista de estos dos radicales olvidados de la Ilustración Europea, visitando los lugares que conocieron, las casas donde vivieron, los amigos que frecuentaron, evocando las largas veladas en aquellos salones parisienses donde se ofrecía a los asistentes la posibilidad de hablar, de escuchar..., como chez d´Holbach, auténtico epicentro del radicalismo ilustrado.
En la línea de Encyclopedie, del que es si no continuación, complementario, Gente peligrosa es -como dice Jordi Corominas- un ensayo exigente que puede leerse casi como una novela.
                                                                  Carlota